11月中旬，我隨巢湖市政府代表團(tuán)到西歐考察，前往法國(guó)多勒市簽訂友好城市協(xié)議。該市的副市長(zhǎng)讓?菲利普?勒費(fèi)佛爾先生邀請(qǐng)我們參觀美術(shù)博物館。他頗為自豪地介紹，該館最大的看點(diǎn)是一幅中國(guó)皇貴妃肖像畫。
佇立在這幅油畫前，我心中深感震撼。油畫中的皇貴妃身著朝服，容貌端麗，儀態(tài)嫻靜，衣冠整肅，氣度雍容華貴。此畫迄今至少已有二百五十多年的歷史，品相絕佳，宛如一幅新作。法國(guó)人酷愛繪畫藝術(shù)，加之該畫作者又是多勒人，所以，2001年該市在巴黎藝術(shù)拍賣會(huì)上用十萬歐元購(gòu)買此畫，作為鎮(zhèn)館之寶。
油畫的作者是誰(shuí)，何以能進(jìn)入我國(guó)皇宮為皇貴妃作畫？這位皇貴妃又是誰(shuí)？數(shù)百年后這幅油畫為什么輾轉(zhuǎn)出現(xiàn)在巴黎藝術(shù)拍賣會(huì)上？這幾個(gè)問題一直縈繞在我心中。為了加強(qiáng)巢湖市與多勒市的文化交流，回國(guó)后我查閱了相關(guān)資料，請(qǐng)教了我國(guó)著名的油畫大師陳丹青先生和黃素寧女士，撰寫此文，以饗讀者。
我國(guó)清代康乾時(shí)期，宮廷繪畫鼎盛，宮中的外國(guó)傳教士畫家先后有郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙、賀清泰、潘延章、安德義等。這其中以意大利的郎世寧的名氣最大，流傳作品最多，對(duì)宮廷繪畫的影響也最深遠(yuǎn)。
1737年，法國(guó)的巴多明神父從中國(guó)傳回法國(guó)一封書簡(jiǎn)，要求向中國(guó)派遣一名“畫技熟練的”畫家，以便此人能為法國(guó)傳教區(qū)帶去法國(guó)國(guó)王的皇恩，從而抵消意大利畫家郎世寧的影響。
1738年1月9日，法國(guó)畫家王致誠(chéng)乘船遠(yuǎn)航前往中國(guó)。經(jīng)過14個(gè)月的旅行，他趕到北京，受到乾隆皇帝的召見。數(shù)日之后，他向乾隆奉獻(xiàn)一幅《三王來朝圖》，乾隆大悅，令人將此畫陳列于宮內(nèi)。王致誠(chéng)不失時(shí)機(jī)地取了個(gè)中國(guó)名字，進(jìn)而得到乾隆的贊賞。由于郎世寧剛剛為皇帝和皇后畫過了像，所以王致誠(chéng)便為皇帝的兄弟、王妃、宗室王公、格格和寵臣們畫像。
在此后漫長(zhǎng)的皇宮歲月中，王致誠(chéng)專心致志地投入到各類油畫的創(chuàng)作中。有一篇文章詳細(xì)記載了王致誠(chéng)的代表作――《四季圖》：春季是鮮花正在盛開的森林之風(fēng)景；夏季則是一片被睡蓮覆蓋的池塘，一個(gè)婦人和兩個(gè)兒童在“劃艇”上游玩；秋季則是通過一個(gè)家庭的母親而表現(xiàn)出來，她正置身于葡萄架旁，有些孩子在采摘葡萄；冬季則是“一幢中國(guó)房子，房子中間有一個(gè)火盆，一個(gè)青年小伙子正在撥旺余燼”。非常遺憾，這套四扇屏巨畫在八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)被毀壞了。1754年，王致誠(chéng)跟隨乾隆前往熱河，夜以繼日地工作了50多天，共創(chuàng)作了22幅油畫和4幅不同儀式的速寫。在介紹歐洲建筑方面，王致誠(chéng)同樣功不可沒。他與郎世寧、艾啟蒙等主持了圓明園西洋樓的建筑設(shè)計(jì)，使宮廷藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮局面。《羅馬廢墟》、《十駿圖》、《乾隆射箭圖》等，都是他的傳世之作。乾隆對(duì)王致誠(chéng)稱贊備至，曾有意授其四品官職，但被王致誠(chéng)以教徒身份不宜做官為由婉言謝絕了。
王致誠(chéng)在北京工作和生活了30年，1768年，也就是郎世寧去世兩年后，王致誠(chéng)在北京逝世。王致誠(chéng)具有豐富的思想和高深的學(xué)養(yǎng)，尤其是在繪畫方面。法國(guó)多勒市美術(shù)博物館認(rèn)為這幅油畫的作者是王致誠(chéng)。國(guó)內(nèi)有的專家則傾向于這幅油畫的作者是郎世寧。
在照相攝影技術(shù)尚未發(fā)明的古代，用紀(jì)實(shí)繪畫的形式將皇帝、后妃及文臣武將的相貌記錄下來，這種做法由來已久。主要用途一是為了祭祀先人，二是為了表彰功臣。
由于這幅乾隆皇帝貴妃肖像畫在國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的資料中沒有記載，加上當(dāng)時(shí)的畫家為了表示對(duì)皇帝和后妃們的尊敬，按照慣例既不在這類紀(jì)實(shí)肖像畫上署名，也不留下后妃們的姓氏，給我們今天判斷這位皇貴妃的身份帶來了較大的困難。幾經(jīng)周折，與北京故宮博物院研究員、故宮博物院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、長(zhǎng)期從事清代宮廷繪畫研究的聶崇正先生取得聯(lián)系，寄去相關(guān)資料，經(jīng)他鑒定和指點(diǎn)，才撩開了這位皇貴妃的神秘面紗。
對(duì)照郎世寧始畫于乾隆元年的《乾隆及后妃像》卷中皇后及諸多妃子的畫像，聶崇正先生認(rèn)為其中嘉妃與肖像畫上的皇貴妃在相貌上最為接近。此外，舒妃亦有相似之處。兩人相比，他認(rèn)為嘉妃的可能性更大。嘉妃，滿族，姓金佳氏，為上駟院卿三保之女。雍正時(shí)入弘歷藩邸，乾隆初年為貴人，后來封為嘉嬪，再晉封為嘉妃、嘉貴妃，生有四子。乾隆二十年卒，追晉為皇貴妃。舒妃，滿族，姓葉赫那拉氏，為侍郎永綬之女，生于雍正六年，于乾隆六年被選入宮，賜號(hào)貴人。后來晉封為舒嬪、舒妃，生一子。至乾隆四十二年去世。
1900年，八國(guó)聯(lián)軍入侵北京。法軍司令胡雷率部駐扎在北京景山壽皇殿，此處是清朝專門存放帝后肖像畫的場(chǎng)所。胡雷深知這些帝后肖像畫的藝術(shù)價(jià)值，趁機(jī)巧取豪奪、中飽私囊，其中就包括這幅嘉貴妃肖像畫。一百多年后，胡雷的后裔陸續(xù)將這批藝術(shù)瑰寶投放到市場(chǎng)。
巢湖市已與多勒市建立友好城市，隨著兩市經(jīng)濟(jì)、文化的不斷交流，我們期盼在巢湖舉辦多勒市館藏油畫展，到時(shí)你將能一睹這位昔日皇貴妃的芳顏。（信息來源：安徽日?qǐng)?bào)）
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