隨著國內外藝術交流的頻繁，藝術家在國外辦展引起轟動的新聞頻見報端，在吸引眼球的同時，也帶來了巨大的質疑聲。
現在國際展覽模式除了藝術博物館之間的館際交流，私人辦展及民間協會組織的展覽有著很大的比例。中國美術館副館長安遠遠表示，很多民間交流只是出去旅游一下，在一個小畫廊或者在地下室里做個展覽，回來后大肆宣揚，實際上根本沒有達到國際交流的目的，也沒有給中國文化和這些藝術家帶來國際知名度的提升，只是為自己在國內市場做一個招貼而已。
據知情人士透露，大部分在國外舉辦的展覽水分很多，觀眾經常寥寥無幾，與其在國內媒體的熱鬧宣傳有天壤之別。
特別是近些年，隨著國內一些機構和民間資本參與的增多，出國展覽運作模式正在發生很大變化。海外展覽由早年國外藝術機構操作的“請出去”模式，已經轉向國內機構運作的“走出去”模式。
策展人徐粟粟說，現在很多國外藝術機構資金運轉有問題。已經很少能出錢邀請中國藝術家參展。反倒是現在國內有很多藝術家、藝術機構有很多資金。他們到海外辦展，或者租空間，或者與當地的藝術機構聯合主辦，無非就是解決一個場地問題。
據知情人士透露，同樣的一次展覽國內外費用相差巨大。在歐美較為知名的美術館辦一場為期兩三個月的大型獨立展覽，全部費用加起來大概需要200多萬元人民幣。如果對場地的要求不高，展覽規模較小，展期也不長，那么在國外辦展要花費50萬元左右，但在國內只需要國外辦展1/3的費用。
相比國內便宜的展覽支出，藝術家為何愿意到國外辦展？業內人士指出，與早期的藝術交流活動不同，當藝術資本介入后，海外辦展目的非常直接，就是為了宣傳炒作，市場的運作成為國外辦展的主要因素。
這種自娛自樂的背后是為了獲得回國包裝的噱頭。頂著海外辦展的光環，藝術家便搖身一變成為“國內著名”，而很多畫廊及藝術機構成為了這種想法的推動者和實踐者。
對于另一些活動的組織者來說，出國辦展覽是為了吸引一線藝術家加入，有了他們的參與，也就意味著參展作品價值保值、增值的保險系數增大。展覽結束后，再轉手賣回國內，從中賺取不菲的差價。這種出口轉內銷海外辦展的鍍金模式，讓一大批還未成名的藝術家及藝術機構樂此不疲。
出國辦展便成了藝術圈的一種時尚潮流，很多投資人、藝術家在利益驅使下樂此不疲，其本質上無非是出錢買名聲。
對于海外展覽參差不齊的現狀，徐粟粟表示了自己的擔憂，“現在多數藝術展覽缺乏良好的藝術策展規劃和運作，僅僅依靠國內投資的資金炒作。恐怕這樣做展覽會越做越差”。
業內人士指出，鍍金熱的背后凸顯的是我國文化發展的急功近利，經濟的快速發展帶來不了文化的同步，文化發展還是要看內功的修煉，自娛自樂的文化輸出只能事倍功半。
出國辦展的初衷是展示中國藝術的水平，所展出的作品才是根本，趙無極、朱德群、吳冠中這些“走出去”的藝術家在國外影響巨大，他們繪畫的水平早已得到國際認可。一位參加過國外展覽的藝術家表示，在國際藝術市場交流頻繁的背景下，國內藝術家普遍比較看重海外展覽的經歷，而高質量的作品才是國外觀眾最為認可的。
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